杨建桃：以传承为使命以创新续文脉

山西省(shānxīshěng)“中国非遗传承人研修培训计划”十年十人⑦ “五一”假期，古巷悠悠，踏入晋中市太谷古城上观巷深处的(de)(de)一座四合院，坐落于此的杨建桃祁太秧歌传承所热闹非凡。杨建桃带领太谷建桃秧歌剧社的演员们(men)，穿上色彩鲜艳的戏服，迈着轻盈的步伐登上舞台(wǔtái)，一招一式、一唱一念都韵味十足，游客们沉浸其中，深切感受到了这一传统戏曲文化的魅力(mèilì)。 祁太秧歌是(shì)以太谷、祁县为核心，辐射介休、平遥等周边10余县市的古老地方剧种(jùzhǒng)，最初起源于劳动者伴随着农事活动而传唱的一种民间小调，其渊源可以追溯到宋元时期，2008年被列入(lièrù)国家级非物质文化遗产保护名录(mínglù)。 “祁太(qítài)秧歌起于(yú)民间(mínjiān)、兴于民间、存于民间，千百年来之所以绵延不绝，是因为民间需要(xūyào)它(tā)、喜欢它，它在讲发生在群众(qúnzhòng)身边的故事。”作为祁太秧歌代表性传承人，杨建桃2020年参加了祁太秧歌非遗研修培训班，于2023年创办了这个传承祁太秧歌的小剧场“建桃剧社”，成为了戏迷学习、交流的热门(rèmén)打卡点，每当夜幕降临，很多年轻人也会走进剧社穿上戏服，在古色古香的青砖瓦舍间体验祁太秧歌的韵味。 杨建桃(jiàntáo)，国家级非物质文化遗产项目祁太(qítài)秧歌省级(shěngjí)代表性传承人。晋中市太谷区建桃秧歌剧团团长。参加送戏下乡及文化展演活动上千场，创办的“建桃剧社”小剧场已成为祁太秧歌的活态传承基地。 2020年12月参加祁太秧歌非遗研培班。代表作品《花开百雁坡》《枣树坪(píng)》《广盛号》《马定夫》《归来》入选晋中市(jìnzhōngshì)“十(shí)台大戏闹新春”活动；凭借新编(xīnbiān)历史秧歌剧《广盛号》，在晋中市迎新年新创剧目展演中荣获优秀演员。 艺术生涯(shēngyá)始于家庭熏陶 太谷人祁县人爱听戏，也懂戏(dǒngxì)，当地戏迷不仅(bùjǐn)人数众多，且异常挑剔，过去很多戏曲名角来此演出，都会倍感压力。 祁太秧歌大多取材于民间生活，乡土气息(xiāngtǔqìxī)浓郁，表演诙谐风趣(fēngqù)，曲调优美(yōuměi)多变，形式以小见长，语言朴实无华，亲切感人，极具地域色彩和艺术魅力。祁太秧歌的(de)唱腔与道白用当地方言入韵(rùyùn)，在乡间俚语中透露出纯真的自然人性之美，其独特的艺术魅力造就了一代又一代的秧歌艺人，也成为太谷人不可或缺的精神食粮。 “太谷祁县自古以来就是戏曲(xìqǔ)的热土，老百姓的戏瘾也很大，过去每逢过年过节，不少地方就会(huì)请来两个(liǎnggè)戏班唱‘对(duì)台戏’，要是唱得不用心或者唱错一句词，真的会被观众赶下台。但是唱得好，观众也是真捧！”说起当地老百姓对戏曲的热爱，杨建桃也跟着激动。 杨建桃带领团队参加(cānjiā)演出 杨建桃是文水县人，她的(de)艺术生涯始于家庭熏陶(xūntáo)。杨建桃的母亲(mǔqīn)曾是一名祁太秧歌演员，她从小便听母亲的唱腔，常常跟着哼唱，对祁太秧歌产生了浓厚(nónghòu)的兴趣。这样的家庭环境，让杨建桃喜欢上了戏曲，之后便上了戏校。 16岁时杨建桃从戏校毕业，来到祁太秧歌的摇篮——太谷，成为一名专业的祁太秧歌演员。随着演出的增加，杨建桃在舞台上(shàng)的表演日臻成熟、塑造人物(rénwù)更加入木三分，也逐渐得到了当地(dāngdì)戏迷的认可，甚至曾有(yǒu)省级专业剧团发来聘用邀请，她也没有离开。只钟情于祁太秧歌的杨建桃，在1991年成立了以自己名字命名(mìngmíng)的“建桃秧歌剧团”。之后，她更是(shì)常年活跃在晋中及周边的文水、交城等地，到处(dàochù)演出，可谓是家喻户晓。 走(zǒu)出去，探索出圈的可能性 2020年12月，文旅部、教育部中国非物质文化遗产（祁太秧歌）传承人研修研习培训(péixùn)计划(jìhuà)在(zài)中北大学艺术学院开班。但作为民营剧团，放弃一个月(yígèyuè)的演出参加非遗研培，就意味着没有收入，起初大家还有些犹豫。 不过，杨建桃认为，对于生存发展岌岌可危的(de)祁太秧歌这种地方小戏，要想焕发出新的光彩(guāngcǎi)，就需要走出去、多学习，“我觉得缺少新编剧目，尤其是与百姓生活密切相关的新编剧目是祁太秧歌面临的一大难题，要是能编排出更多好(hǎo)作品，一定能吸引很多人来看(láikàn)”。 于是，杨建桃带领剧团7位演员参加了这次非遗研培。在学习中，由国内知名教授、学者、艺术家、非遗代表性传承人、资深从业者和(hé)学校(xuéxiào)骨干教师等组成的师资团队，从舞美、表演(biǎoyǎn)、声段、戏剧编排等方面，通过亲身(qīnshēn)示范和细致讲解，让杨建桃等人受益匪浅。 在(zài)非遗研培中，杨建桃的学习主要聚焦在传统戏曲艺术在表现形式上的创新、传统伴奏乐器与现代乐器的融合以及(yǐjí)这项(zhèxiàng)非遗技艺的活态传承上。 杨建桃说，老师讲的把大银幕上的艺术表现形式搬到戏剧舞台(wǔtái)这一理念，令她很受启发，“我们(wǒmen)以前演出不太注重舞台效果，主要考验的是演员的声腔，特别是在容纳(róngnà)上千人的露天剧场(lùtiānjùchǎng)，我们要唱(chàng)得让所有观众都能听得清清楚楚”。但通过学习，杨建桃开始从舞台形式、演员妆扮、配乐节奏、表演方式等方面的传承与发展中，探索祁太秧歌破壁出圈(chūquān)的可能性。 将研培成果转化为(wèi)传承实践 过去几十年，杨建桃和剧团(jùtuán)的演员们走遍了太谷及周边县市每一个村落，把祁太秧歌的经典剧目演了(yǎnle)一遍又一遍，有的剧目甚至观众都能唱下来，但是自主(zìzhǔ)编排的新剧目并不多。 非遗(fēiyí)研培回来后，在当地政府的大力支持下，杨建桃等人先后新编的历史(lìshǐ)秧歌剧《广盛(guǎngshèng)号》、红色秧歌剧《马定夫》、重点历史剧目《归来》等几部大戏，相继获得了一系列荣誉(róngyù)奖项，得到了广泛的认可和好评。 杨建桃代表作(dàibiǎozuò)红色秧歌剧《马定夫》剧照 “我们剧团以前自导自排的《花开百雁坡》和(hé)《枣树坪》两部戏也取得了(le)不错的反响，还(hái)参加过省级稀有剧种的展演(zhǎnyǎn)。但是和这几年编排的新戏对比，可以说是天壤之别(tiānrǎngzhībié)。”杨建桃介绍(jièshào)，这几部新戏打破了常规的演出形式，加入了惊艳绝伦的舞美效果，光影音效也与剧情相呼应，演员对人物的塑造更加立体，观众的视觉体验更加震撼，进一步增强了传统戏剧的感染力。 一直以来，祁太秧歌(yānggē)都是以当地的方言演唱，伴奏(bànzòu)音乐分为文场和(hé)武场，文场由弦乐和管乐组成，武场由打击乐组成。这两年，杨建桃对祁太秧歌传统剧目《梁祝》中极具代表性的一段经典唱段——《十八相送》进行了改编(gǎibiān)。“我们在(zài)过去只用民族乐器伴奏的基础上，加入(jiārù)了钢琴、架子鼓、贝斯等现代乐器，演员的服装、动作也进行了一些改编，演出效果非常好。”杨建桃说(shuō)，这些新编和改编的剧目，“圈粉”了很多年轻人，大家纷纷说“原来祁太秧歌还可以这样演绎”。 采访中，杨建桃(yángjiàntáo)坦言，随着老一辈演员逐渐淡出舞台，人才培养成(chéng)为一直困扰剧团发展的(de)(de)最大问题。“要排出一部好戏，对演员各方面(fāngmiàn)的要求都(dōu)非常高。即便现在学戏的年轻人不多了(le)，我们培养新人的态度也是‘宁缺毋滥’。”事实上，对剧目的严格把控和对角色的细腻刻画，是杨建桃学戏时就深刻体会到的“戏大于(dàyú)天”的职业精神。而非遗研培不仅让杨建桃技艺精进，更重塑了她的传承理念。杨建桃说：“过去学戏没有剧本、没有乐谱，每一句唱词，每一个动作，都是师父手把手教授的。为了(wèile)更好地传承祁太秧歌，研培回来后(hòu)我把过去的口传戏整理成了一套教案。现在老演员们配合上教案传授技艺，年轻人能够(nénggòu)更好地提升艺术水准。这两年培养了几个年轻演员，有的进了专业剧团，发展得都不错。”杨建桃说。 这些年来，尽管民营剧团的(de)传承与发展仍存在着生存危机(wēijī)，但建桃(jiàntáo)剧团通过“送戏下乡”惠民演出、创排大型剧目、戏曲进校园、小剧场吸纳年轻人等形式，主动(zhǔdòng)开拓市场，扩大受众群体。“在传承历史文化的同时，我们也具有重要的市场价值，新排的几部秧歌剧深受(shēnshòu)年轻人喜爱，就是最好的证明。”从田间到舞台，从剧社到校园，杨建桃(yángjiàntáo)的祁太(qítài)秧歌传承之路，既是个人对艺术的执着追求，也是非遗研培的成功实践。 来 源：山西晚报·山河(shānhé)+记者 张扬